* Arsteriskos

  Em meados do século XIX, a fotografia ainda era uma novidade. Usada principalmente para obter um registro “objetivo” de pessoas, lugares e eventos, seria impensável colocá-la no mesmo patamar de uma pintura do mestre Eugène Delacroix, por exemplo. Mas, hoje, quase 200 anos depois de sua invenção, ninguém questiona que as fotografias de Man Ray, Paul Strande ou Cindy Sherman sejam consideradas obras de arte. Como isso é possível? Será que antigamente as pessoas simplesmente não percebiam o valor artístico da fotografia? Será que ela é e sempre foi um processo puramente mecânico e, assim sendo, nunca poderia ser arte? O filósofo Nelson Goodman resolveria essa questão, de certa forma, propondo outra pergunta: quando a fotografia funciona como arte? Em seu texto When is Art? (1977), Goodman afirma que uma obra de arte não possui nada intrinsecamente artístico e que, à priori , não seria diferente de qualquer outro objeto de nosso mundo. A diferença, então, se dá na função simból...

Sobre uma parede branca, cinco longas prateleiras em madeira escura dispõem 65 tipos de cartões postais fotográficos. Um funcionário da exposição [1] aproxima-se e diz que se eu quiser, posso levar um para casa. Examinando um dos postais ao centro da composição, divirto-me ao encontrar um “Salão Mississipi”; logo depois, “Suécia – Toldos e Persianas”, “Texas Bar”, “Avenida Montreal”... Percebo que, sim, todos são fotos de estabelecimentos brasileiros comuns com nomes de locais estrangeiros. A princípio, a obra da mineira Rivane Neuenschwander nos diverte, movida pela ironia gerada na contradição da linguagem verbal com a não-verbal, chegando, em alguns casos, a uma situação completamente nonsense . Nomes do “primeiro mundo” estampados na linguagem visual simples dos estabelecimentos beira-de-estrada pelo Brasil. A disposição linear dos postais conta a história de uma viagem pelo país, mas as palavras contam de uma viagem pelo mundo – ideia sintetizada pelo título da obra, um mapa ...